學:就是向老師們虛心學藝,教父親之師很多只提二三例,如回龍
峪有個師嵐祥他64歲,父親16歲在一起唱影,拿下線弄錯了，他總是嚴肅認真的指教，遵化城關有個馬旺常把玉田的田慶廣的手法告訴他,玉田有個王以明、他又把耍單刀、雙刀、棍棒等的套子告訴怎么操作，,岳各莊有個孫孝他把每一個做不到家的動作都給指出來。二十里鋪有個肖圣田、鴻鴨電有個張千把五鋒會,青云劍重
點出子都教給了他,還有很多老藝人都對我父親進行過教導,這對他學好操作藝術都起了重要因素。
偷:有人說學藝不如偷藝,這種說法不無道理,不論臺上合下都可偷藝。別人怎么操縱都可以偷偷的學來,如別人的指法糾頭式,掄馬、場次銜接都是偷來的。
創:也就是創藝,如沒有創造這個事業就沒有進步,過去影人只會上身動下身不動,有的拿上線的用右手拿針釬子叫腿 能動，上身和上肢又不動了。經過父親多次探索左手滿把攥脖條食指與中指夾針簽子，經過長時間的勤學苦練，上下身能協調的動起來了,就是要雙刀、大桿子、長槍也能行動自如,這一手可真不好練,這一手除了我和兄弟學會了,其他幾人皆未學會，除此以外創造了換騎馬，這一手別人有學會的了,其手法是左手擦兩個馬其中一馬騎好人子,空馬先上窗戶右手拿與騎好馬的同樣人,按家伙點一換特別干脆,這一手先人無有。還有耍棍我們是大母指和二母指拿棍條中指和無明指拿手條這樣能合能分棍耍起來特別靈活。這種指法別人已有會的了。
練:必須苦練,光知道指法不練不行,練時不可忽視文影,練時注意把影人拿正緊帖窗戶日子長了才能有力有分量,每個動作要扎實。每天在柜上放一窗戶寫上練習科目就是在文革時期也未停止練習。從唐山皮影團畫來了龜鶴、耍鶴不知下了多少工夫當然這樣練也不是十全十美的,他總覺得還是個小學生。看起來藝術無止境干到老學到老、總也學不完。
不論那行那業,要想學會一門學問,都必須教的要從嚴，學的要認真，只有嚴師才能出高徒。唱影這門學問也是如此,如皮影愛好者,投師于藝高門下,他能不保守的教給你,而學者認真去學,不論拿、打、拉、唱等。你學會以后到在那里受到歡迎。如果你投到一個二把刀(似會不會)的門下,跟他幾年也是一個二把刀。以后再遇到名師，改正過來比新學的還困難或根本就改不過來。為什么有人唱一輩子影也沒板,因為他的師付就沒板，所以徒弟也不會有板,這樣的人並不少見,難道說這樣的改不過來嗎?如是青年人下決心可以改過來,中年人以上者則難。唱影的管這類人叫油條了也可以說習慣了。所以青年愛好者不要把師投錯了。當師徒關系確立之后,那就要各盡其職了。三字經上有、教不嚴、師之墮。這是警告師者的一句格言。因此教徒弟不但從嚴而且勤指點,有一點毛病從開始學必須糾正過來。我們到這樣常聽一句話即:師付領進門,學藝在個人,這是對學者而言也就是說;老師教給你多少必須下決心,千方百計不要怕因難把它學好。如果學唱從那先學呢?如果你有好噪音、想學唱,那就從板眼上學,有一種說法,〈板》就是金子,其說法並非假也就是說板的重要性了。怎么先學板呢?最好先學大板,他是三眼一板,又有快慢之分。也就是快三眼、慢三眼，還叫頭性板,總稱為大板。剛學時可按一二三四數板,最好用手指點數,設食指為板，中指、無名指、小母指這三指就是眼了,一般老師都是利用這種方法教板的。只要把這一方法學會了,就可以判斷自己或別人唱的是否有板,如何判斷一個調口是否有板呢?那就從食指掐不論此調多長,從板上起最后還得落在板上則證明此調有板,但如果從板后半眼開始也可以,但最后一字,最后一音必須落在板上,所以學大板唱調時必須邊唱邊掐著板眼。在數句當中也是一樣,還有黑紅板之分。從板上起字的叫紅板,從板后起字的叫黑板。一段唱必須黑紅板結合。使用板頭可以按其情節互相變化當你把大板掌握好以后其它板頭就好學了。二板也叫二性板還叫流水板,也有緊慢之分,這種板學起來較容易,他就和人走步一樣,比如三大紀律之歌是走步歌,革命軍人各各要勞記，邊走邊唱左腳全是板,如果我們學唱二板按其速度去唱，開口就用左手拍著節奏習慣了。,以后想唱個沒板的就不容易。
至于三性板,也叫緊板，他與唱戲的搖板相似,一般用于生氣、著急、打架、它最好唱不管板打的怎么緊唱的不用發慌，它有緊打慢唱之說。這三種板頭都掌握以后按影的情節,三種板可以互相變換,除少數是打板的給變以外大多數是唱角自己按影情所變,變板時多在板上變為每句頭一個字所變,也有在其它字上變的,比如:思想多時,心好惱,這種意思是由慢變緊而應在心字上變快而必須把心字按在板上,如果由慢變緊也有叫板的比如,可惱,可恨等叫了以后可唱二板或緊板,由緊往慢了變，多為自己叫板比如,不參倒仁美不姓楊。在這句敦住下面再叫可利用哼或咳一一或是不可呵一一下面轉大板或慢二板。板頭的變化奧妙無窮但也不要被他嚇倒只要去鉆無有不會之禮,要記住世上無難事只要有心人,但是唱一輩子影也有不會變板的。學板的同時與學調口是同時進行的,在調口中學板、韻調是必須學的，更重要的是在字上下功夫,必須把字咬清在唇、齒、牙、喉方面下功夫把字念的正正道道。不能把字念歪比如；下字不能念成俠或瞎。念字還有軟硬之分,唱影的管它叫用身子,比如大姑娘三字就不一樣念,假設姐三個他是老大,那么他就是大姑娘把大字必須念重。又如這三個全是姑娘,就可說這三個全是大姑娘在姑字上略在重語氣。諸如此類不能一一勝舉。在念字方面始終得注意讓人家聽的清在這方面慢念容易,緊念較難,因此必須先學慢念,再學快念,必須達到念的再快也能讓人家聽的清。我們先輩幾個名高藝人他們都是在字上下了很大功夫。有的字念完以后似相非相，如(臣)念完張嘴過早,聽起來不是臣好像是柴,又如(奔)因撒咀過早而聽著相班。等等因此每個皮影演員必須注意字要清，韻也要送到家。在初學每個韻調時既注意(板)又注意(字)還要運用丹田氣力才算比較完美的在學唱時還要注意順轍和防止一順鞭。在影卷的每個雙句都講轍，也就是這段唱詞不論多長必須走一個音,可是有些字可以念二音以上究竟走那個音呢?那就看在那個轍上了。比如(白)在白來轍上當然念白。如在波梭轍上那就得念(薄)了;又如(賊)在波梭轍上應念(則),在灰堆轍上便念(賊),這種情況多的很，千萬不要差轍。在唱時防止一順鞭，有些人上下句不分，比如上句應落在里弦可他把下句也落在這個音上第三句當然應落在這個音上這樣來,三句唱詞都成了一個音,唱者千萬注意上下句分清別唱一順，除此以外還應把字音送到家,每個調口不論上下句(旦角除外)最后一字都把字音送到家,不要改口比如(大人細聽小人講)這句唱到最后也得是講的字音。不能改口也不能撒咀過早，可是唱旦角的則不同，在唱的尾音全都改了,比如(欠身離坐往外走)哇。面前一人好面生一一啊。如果唱旦角的不交口聽起來死板，所以唱起來必須交口。
